不久，他看见一个老仆人带着那只他熟悉的小白狗走出门来。他想喊那只狗（出于某种条件反射），但他的心突然跳得激烈起来，在兴奋中他竟忘掉了它的名字——又一个巧妙的笔触。后来，他决定到当地剧院去看戏，那里将初次上演小歌剧《盖伊霞》。契诃夫只用了六十个词就提供了一幅外省剧院的完整图画，就连谦虚地躲在他包厢的长毛绒帷幔后面，因而只能看见他的两只手的那位市长也没有漏掉。接着，那位夫人出现了。他分明意识到，对他说来，如今整个世界上再也没有比这个混在小城的人群里、手拿一架普通的长柄望远镜、似乎毫无出众之处的小女人更近、更亲、更重要的人了。他看到了她的丈夫，记得她曾把他称为奴才——他还真象个奴才。

以下是一个绝妙的场景，描写古洛夫设法和她谈话，两人在穿着各式外省官员制服的人群中，以疯狂而迅捷的脚步穿过各种楼梯和走廊，上楼、下楼、再上楼。契诃夫没有忘掉“楼梯上方有两个在抽烟的中学生正俯视着他俩”。

“你得走，”安娜•谢尔盖耶夫娜悄声说，“听见了吗，德米特里奇？我会到莫斯科来看你的。我一直没有快活过；现在我也不会快活，并且我永远、永远也不会再快活了，永远不会！所以，不要使我更加痛苦了吧！我发誓我会到莫斯科来的。但是，现在我们还是分手吧。我亲爱的好宝贝，让我们分手吧。”

她握了握他的手，快步走下楼去，又回头看看他，从她的眼神里，他可以看出她真的不快活。古洛夫站立片刻，倾听着，当一切都安静下来，他就找到大衣，离开了剧院。

短短的第四章，也就是最后一个章节，写出了他俩在莫斯科幽会的气氛。她一到那里总是立即派遣一名带红帽子的信差去通知古洛夫。有一天，他去和她幽会，他女儿和他一起走着。她去上学，正好和他同路。大片大片的湿雪正缓缓地降落下来。

古洛夫对他女儿说，气温表上指着零上几度（准确地说是华氏三十七度以上），然而却下起雪来了。这说明表上的温度只适用于地球表面，而高层大气的温度就大不相同了。

他边说边走，心想：没人知道他们的幽会，也许将永远也不会有人知道。

使他困惑的是，他生活中所有虚假的部分：他的银行、他的俱乐部、他的谈论、他的社会责任——这一切都是公开的，然而他生活中那真实、有趣的部分却是隐蔽着的。

他有两种生活：一种是公开的，任何想了解它的人都可以看见并了解它，其中充满传统的真实和传统的虚假，与他朋友们和熟人们的生活一模一样；而另一种生活是在暗中进行的。通过某些奇怪的、也许是偶然的机缘，一切他认为有趣而重要的东西、一切他认为必不可少的东西、一切他认为真诚地感觉着而并不自欺的东西、一切组成他生活核心的东西，都是瞒过别人而暗中进行的；而一切虚假的东西却是他用来掩盖自己、遮蔽真相的外壳——例如，他在银行里的工作、他在俱乐部里的议论、他关于“劣等人种”的论调、他同妻子在纪念会上的出现——这一切都是公开进行的。推己及人，他再也不能相信自己所看见的东西了，他总在猜想：一切人都在夜一般漆黑的秘密的掩盖下，过着自己真实的、最有趣的生活。每一个人的私生活都以秘密为基础，文明人如此敏感地渴望着个人秘密能得到尊重，部分原因也许正在于此。

最后一个场景中充满小说开始时即已暗示出来的那种使人凄恻的情调。他们相会，她啜泣，他们觉得他俩是一对最恩爱的夫妻，最亲近的朋友，他看到自己的头发开始灰白了并且意识到只有死亡才能结束他们的爱情。

他双手按着她温暖而颤抖的肩膀。他对这个依然如此温暖而可爱的生命感到怜惜，也许这个生命正象他的生命一样也早已开始凋谢和枯萎了。她为什么要把他爱得这样深呢？在女人眼里，他似乎总和他的本来面目不同，她们所爱的他不是他本人，而是她们在想象中创造出来、并热切地寻找了一辈子的男人；而当她们最后发现自己的错误时，却仍然爱他。她们中没有一个人能因他而得到幸福。过去他曾与一些女人遇合和分离，但他从来未曾爱过；随你怎么说都行，但那决不是爱情。直到此刻，当他的头发已经灰白，他才平生第一次实实在在、真心真意地爱上了一个女人。　　

他们商议，他们讨论他们的处境，怎样才能摆脱这种不得不然的鬼鬼祟祟，怎样才能永远在一起。他们想不出解决办法，小说没有明确的终结，而是按照生活的自然运动、以典型的契诃夫方式渐渐消隐。　　

似乎再过一会儿就能找到解决办法了，然后将开始过一种新鲜而灿烂的生活；他俩都明白结局还远得很，对他们说来，那最复杂、最困难的事情还刚刚开始。　　

在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。小说没有提出什么问题，没有通常的高潮，也没有一个有意义的结尾。然而这却是有史以来最伟大的短篇小说之一。

《世界文学》1982年第一期

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